聊年代戏，脑子里先飘宫里那套都市里那套，场面一摆灯一亮热闹是热闹，真要找能反复看还不腻的还是《父母爱情》。
这剧从首播到现在隔几年就有人翻出来再刷，豆瓣分数一直靠前，观众嘴里一个耐看落到具体，主角有主角的戏，小角色有小角色的活儿，镜头给到几秒也把劲往里使，画面不虚，人一站上去就能把那点生活扑出来。
不少人只记江德福和安杰，婚姻里那点细碎家里那点活计吵吵闹闹过日子，屏幕外的人懂屏幕里的人也懂，旁边那些灰头土脸的小角色一露面，像真住在那个院里那个年代，眼神不抢戏走路不抢戏台词轻轻落地。
有人还当是临时找的群演，背后是科班底子戏曲的话剧影视都磨过，台上台下走过来，孔笙在现场开玩笑预算紧角色卡着找不全，朋友来探个班别的剧组串个门，合适就往里放，镜头一切小人物立住。
像岳旸，戏里是燕凤的丈夫，镜头不多衣服一穿表情一收，站在院口跟人说话那股子劲，像从地里刚回来，他原本是去探班，导演看着顺眼直接拉上场，几场戏下来话不多，身上那种土里带热的质感，观众就认了。
再看孙妈，张九妹来演，身份摆在那儿家里做杂活，说话轻脚步轻，手上总是叠着放，眼睛往下收一点，屋里有人她就侧身让开，细微的小动作连起来人物的生活就有了层次。
她戏外在南京一所艺术学校做戏曲系主任，站在台上是另一种气质，镜头前换成小人物身体放小语气放稳，舞台的基本功一层层垫着，几句台词把屋里的气氛托住。
“饿主任”，贾延鹏来演，普通话里带一口乡音，脸上没太多表情话说得直，人一出现办公室的那点规矩就有了，他本身是表演系老师，排练场里走久了镜头里也不慌，原本安排的戏会更多后来只留了点儿段落，观众还是记住了，戏份多少不定论关键是镜头里站住没站住。
张桂兰，宋玉芳演的，全剧就几个镜头落在关键段落，院墙边那次手扶着，目光往远处走一下，人不动心里那条线被带走。
她年轻时是舞蹈演员，后来为了家里停了工作，碰到《父母爱情》剧组，翻着剧本和自家父母的经历有点像，她就来了，身体的控制力节奏的拿捏，舞蹈里练出来的东西不声不响地用上，小镜头也能把信息递出去。
把这些演员放在一起看，有个共通点，基本功厚生活感强，镜头一来不夸张也不虚，几秒钟能把场面铺平，剧里的小角色不做摆设，主角的故事走着走着，边上人物的细节跟上来。
院子里热水瓶的声音饭桌上筷子的落点，说话的停顿落在那儿，观众二刷三刷还会看到新东西。
有人会问，小角色没名气留下的痕迹能有吗，镜头说话，岳旸张九妹贾延鹏宋玉芳，靠的是稳定的手艺不是光环，剧的整体质感就被往上一托，影视剧里常有这种状态，台前不响幕后有力，剧情的脊梁不是单靠主角撑着，一块块木头拼起来才稳当。
《父母爱情》看着是年代戏，骨子里也是表演的练习册，拿到手里跟着演，看的是角色能不能活得像个真实的人，让观众信服，小角色也能把路走宽，镜头小力度不小。
这些被拉来客串的人名字不一定天天被提，戏里的存在感却不弱，剧能反复看离不开这股踏实劲儿，下次再刷屏幕往边上看一眼，那些不起眼的配角，细节里有信息生活里有出处。
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